星图娱乐:“千里马”也需要理性资本来扶持

时间:2019-08-20 11:09

文/星图娱乐
  根据星图娱乐报道作为国产动画创作者和教育者,北京电影学院副院长孙立军认为,《哪吒》的成功不是导演一个人的成功,而是一个团队的成功,尤其是背后的制片人,能够在七年内为导演保驾护航,相当不易,“优秀的制片人是当下特别缺乏的,如果《哪吒》没有遇到光线肯定不行,千里马也需伯乐,能不能遇到淡定的伯乐是非常重要的。”
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  事实上,《哪吒》的源起,就是光线彩条屋主动找到导演饺子才得以启动的,资本的鼎力支持让《哪吒》告别了以往动画人不得不“卖车卖房”做片子的艰辛。北京电影学院动画学院院长李剑平透露,其实从《大圣归来》之后,动画电影的投资确实有了很大的改观,但其中大部分投资是比较盲目的,“从《哪吒》开始,可以看到理性投资,开始有针对性地选择导演或团队了”。
 
  动画导演沈永亮还注意到,资本的加入让动画电影开始有了一套较为成型的营销模式和盈利模式。“不论是光线彩条屋还是追光动画,都比较注重年轻观众群体,因为他们在电影票房贡献中占比非常大。光线的营销也非常厉害,《大圣归来》《大鱼海棠》时都可以看到铺天盖地的软文,《哪吒》也是,把年轻人内心的困惑这个主题通过网络营销出来。”
 
  星图娱乐报道虽然有了资本的加持,但饶曙光认为,并不是人人都能在这一波热潮中“分一杯羹”。“其实我们工业化的短板,还非常明显。这部影片大概用了70个团队才完成,一两分钟就交给一个团队去做,而在美国,这样一部电影可能两三个团队就可以完成,这说明我们工业化的布局还不够完善,工业化的标准、流程、团队还支撑不了一定规模的生产,因此我们对未来的动画电影市场,给不出一个非常稳定的预期。”
 
  星图娱乐报道在李剑平看来,从《大圣归来》到《哪吒》的火爆,某种角度来看也是一种“报复性消费”。“大家对各种模仿国外的动画作品感到非常厌烦的时候,出现了《哪吒》这样代表中国文化的作品,就会格外受欢迎,这体现了年轻人对中国文化的自信。”同时,这类题材也面临着国际化的问题,“如何在中国观众认可的基础上进行国际化的合作,下一步有很大的发展空间。”

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